成油画城 大芬村：城中村能改造 。

产业推动城市化 低污染高附加值的文化 *会深圳案例启示：以 。



整的绘画产业链 公里，但大芬村拥有完 □虽然只有0.4平方 。



的带动作用是巨大的 ，对大芬村和周边区域 的流水线方式生产油画 不得不承认，以工业化 。斐 □深圳案例馆策展人滕 。





只是数量而已 制100张，有区别的 原创一件作品，然后复 复制上几百万个；我们 亚原创一款机型，然后 与手机产业类似，诺基 。画工业化 □吴瑞球推动了大芬油 。

是会让人看笑话…… 城中村来代表深圳是不 大芬村凭什么？让一个 用大芬村来指代深圳， 。

主要原因之一 深圳主推大芬村案例的 其他地方借鉴，“这是 城中村改造的经验值得 成为世界油画工厂，其 一个普通的城中村最终 个城中村，但大芬村从 ，大芬村虽是深圳的一 馆负责人周弘玫曾表示 象代言人”，深圳案例 *会深圳案例馆的“形 对大芬村“出任”上海 。”。

却有着不同的命运 龙岗区布吉镇的大芬村 推倒重建，但位于深圳 城中村的命运无非是被 的城市病之一，大多数 作为中国城市化过程中 。

区模式 种类似于SOHO的社 ”，而村内更是形成一 廊的“中国油画第一村 画商、画师，近千家画 蜕变，并成为云集数千 村再到城市街道社区的 农村到城中村，由城中 转型，大芬村完成了由 经过20多年的发展和 。

地月租仅千元 ■改造前：两层楼的场 。

小山村 天黑便狗吠不止的偏僻 处都是鸡鸭羊群、一到 生、房屋低矮潮湿、到 是深圳关外一个芦苇丛 20多年前的大芬村， 。

通的农村别无二致 特区，但大芬村却和普 “虽然毗邻繁华的深圳 。大片场地 ，就能租下两层楼高的 “每月只要1000元 月收入只有200元， 民都以种地为生，人均 回忆说，当时大芬村村 芬村发展的画商吴瑞球 ”1989年便来到大 。”。

境和低廉的房租 的正是大芬村安静的环 、香港画商黄江，看中 大芬油画产业的开创者 。优势 直通香港也是它的一大 布吉边检站与罗湖海关 开阔的开口，可以通过 关沿线丘陵山地间最为 此外，大芬村位于二线 。

已经上万元了 0多元，1992年时 9年一个月就有600 也相当可观，“198 满，而黄江*们的工钱 销”的黄江赚得盆满钵 低廉的成本让“薄利多 。说 ”曾是黄江*的吴瑞球 。

开起了画廊 个伙伴来到了大芬村并 南某大学毕业后就和几 ，陈泉1997年从湖 生意和越来越大的名气 村日渐红火的油画出口 和黄江一样，因为大芬 。

个晚上 闹骂的声音可以持续一 混混，站街揽客和嬉笑 居还有不少发廊小姐和 地的垃圾，“我们的邻 ，而且还有臭水坑和遍 口的道路不仅狭窄不堪 陈泉说，那时大芬村村 。”。

周边房价飙升 ■改造后：租金飞涨， 。

展壮大期 大芬村也随之迎来了发 对大芬村进行改造，而 续到1999年前后* “杂居”的情况一直持 。

乎完整地呈现在大芬村 、画商，绘画产业链几 布、画笔、颜料、画工 近千家画廊，画框、画 公里的大芬村，已拥有 斑斓：只有0.4平方 出了如今大芬村的色彩 的手，恰如其分地表现 雕塑——一只持着画笔 立在大芬村村口的一尊 。

续费” 使转让“也要几万块手 街商铺早已租不到，即 前的大芬村，抢手的沿 与发展壮大相对应，目 。

千人 室的画家，少说也有上 样租大芬村民宅开工作 作为工作室，“和我一 并改租一间4楼的民房 掉了开办多年的画廊， 飞涨的租金让陈泉*关 。”。

会被饿死 有稳定的客源，起码不 多的画家聚居？“这里 大芬村为何能吸引如此 。笔大订单” 画商刚交给自己的“一 泉一边不忘翻看着美国 ”一边和记者聊着，陈 。

不仅体现在大芬村内 油画产业的红火，效应 。元以上 米两三千元飙升至1万 房价已由以往的每平方 村四周环绕的住宅区， 如今，地势低洼的大芬 。

工业化“油画” ■新追问：到底该不该 。

动作用是巨大的 大芬村和周边区域的带 求为目的的产业，对于 式生产，以满足不同需 ，以工业化的流水线方 不断，“但不得不承认 芬村数年的发展中争议 成一个艺术村落，在大 高举原创大旗，并培育 的行画之路，还是应该 究竟应该继续复制生产 。业化体现着另一种价值 作为行业的风向标，工 。策展人、艺术家滕斐说 ”上海*会深圳案例馆 。

吴瑞球 989年来到大芬村的 化“机器”的，正是1 真正开动大芬油画工业 。的油画作品两种 完成，风格、笔法迥异 的“行画”；画家原创 ，画工按样板复制而成 为画商下订单、出样板 大芬的油画作品大致分 。

快又统一 他画树，他画房子，又 ，你画天空，他画山， 最前面调色，用流水线 “20个人一排，我在 行画”生产流水线化， 吴瑞球要做的就是将“ 。思路的一单生意 97年启发自己工业化 ”吴瑞球回忆起了19 。

完全的流水线作业 离了传统的油画复制， 序，几乎整套操作都脱 乙烯喷涂被分成几道工 画的制作从模具定型到 在吴瑞球的生产车间， 。补产业没什么差别 “和一般普通的三来一 。生产100万张以上 取胜，“最多时一年要 讳从前自己纯粹是以量 加工”，吴瑞球毫不避 ”提起几年前的“来样 。”。

重要性 主版权”和国内市场的 吴瑞球意识到开发“自 了60%的订单，也让 出口的大芬村一下子少 机让几乎百分之百依靠 2008年国际金融危 。化” 自己的“原创作品产业 此后，吴瑞球也开始了 。

的只是数量而已 复制100张，有区别 们原创一件作品，然后 后复制上几百万个；我 基亚原创一款机型，然 “与手机产业类似，诺 。我们有了自主定价权 但在开发自主版权后， 。出不少 价格和利润却比过去高 车间年产50万张，但 ”如今，吴瑞球的生产 。

合中国人的需求有关 而这也和原创作品更贴 5%在国内市场销售， 芬村的油画产品已有3 吴瑞球一人：如今，大 注国内市场的画商不止 当然，大芬村内开始关 。

渐艰难 ■新问题：原创画家日 。

样值得关注 原创画家的生存状态同 业化背后，大芬村本土 在大芬村纷纷扬扬的产 。

得到什么好处 者，他坦言并没有从中 大芬村迅速发展的见证 已有10多年了，作为 蔡光中到大芬村开画廊 。

品再也卖不出价钱 便宜货的印象，原创作 了这里卖的都是行画、 过出名，导致外界形成 ，但大芬村的产业化太 “大芬村其实卧虎藏龙 。准只能卖100块了 0块钱的画，“现在没 芬产业化之前值100 ”蔡光中表示，宣传大 。”。

越难了 ，“以画养画好像越来 画家感受到现实的压力 的合力让大芬村的原创 成本不断飙升，两方面 楼般猛降，一边是生活 一边是原创作品价格跳 。”蔡光中说。

行认同 业化”的标签，不被同 太大而被挂上“过分商 往还因大芬产业化名气 同，大芬的原创画家往 不仅作品价值难以被认 。满身只有铜臭味 “好像从大芬出来的人 。事一脸气愤 ”年轻画家徐红说起此 。

起码可以保证基本生活 ，穷的时候画些行画， 这里的生活更真实一点 相对成熟分不开，“在 产业链的发达和市场的 芬村，而这和大芬油画 多数人还是选择留在大 虽然心中有怨念，但大 。言 庄来到大芬村的画家坦 ”一位几年前从北京宋 。

了 这里过得自在，这就够 活自己并不矛盾，我在 求艺术和偶尔画行画养 稳定的订单来源，“追 不讳言自己在大芬有着 家“大胡子”尹训志， 门等地后定居大芬的画 而辗转北京、上海、厦 。”。

术拷贝者的平台 证明自己并非是古典艺 心和对现实的态度，以 们急需一个展示自己内 的画展，“大芬的画家 三场针对大芬本土画家 圳当地的美术馆组织了 上海*会开园至今，深 。赏 展表现出的热情非常赞 ”滕斐对大芬画家对画 。

鼓励 ，对于我们来说是一次 无闻的本土画家的作品 次关注和展示大芬默默 这是深圳的美术馆第一 美术馆的上述做法，“ 尹训志也非常欣赏深圳 。市场能够有效区分 空间，行画市场和原创 给本土原创画家多一些 。”。

记者手记。

文化的强大聚合力。

，令人印象深刻 自己在德国的一段经历 展人滕斐向记者讲述了 上海*会深圳案例馆策 在接受采访的过程中， 。

为慕尼黑的成熟社区了 ，“如今这个地区已成 业等也被逐渐带动起来 一，周边的房地产、商 为慕尼黑的文化中心之 聚集了大量艺术家，成 ，目前的艺术园区不仅 ，但经过10年的发展 时房子周围什么也没有 小房子做艺术园区，当 慕尼黑市郊9幢相邻的 价格，从*手中租下了 民币（包水电）的极低 友以每平方米16元人 1993年，滕斐和朋 。”。

看了百老汇歌剧 曾有2000万人次观 剧院，1928年甚至 鼎盛时期拥有80多家 院文化开始蓬勃发展， 开始，百老汇大道的剧 汇：从上世纪20年代 联想到美国纽约的百老 滕斐的经历不仅让记者 。

院区为核心功不可没 日的繁华，以百老汇剧 哈顿的时代广场能有今 游业和商业的发展，曼 和兴盛也带动了当地旅 百老汇戏剧的逐步发展 。

行性的参考经验 行城市化提供了极具可 的代价、因地制宜地进 的转型则为中国以较小 大意义，而深圳大芬村 于城市发展和扩张的重 文化的强大聚合力，对 从类似的案例可以看出 。具有现实的意义 推动城市化，在今日更 有高附加值的文化产业 而且，以污染较小却具 。